2018年，中國(guó)迎來(lái)紀(jì)念改革開(kāi)放40年的偉大時(shí)刻，又恰逢國(guó)產(chǎn)電視劇誕生60周年的重要節(jié)點(diǎn)，電視劇產(chǎn)業(yè)也在此間迎來(lái)了深度整合、理性發(fā)展的契機(jī)。作為當(dāng)代社會(huì)最具傳播力和影響力的藝術(shù)形式，國(guó)產(chǎn)電視劇反映了時(shí)代精神和社會(huì)潮流，表達(dá)了老百姓的精神期許和生活愿景，可謂政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)生活在藝術(shù)領(lǐng)域的直觀呈現(xiàn)，當(dāng)之無(wú)愧的國(guó)劇。
不僅是懷舊
熒屏回溯40年崢嶸歲月
2018年，喧囂一時(shí)的玄幻劇、懸浮劇、炫富劇逐漸退燒，貼近現(xiàn)實(shí)、感知生活、觸摸情感、聚攏人氣的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作強(qiáng)勢(shì)回歸，電視劇人紛紛推出具有歷史縱深感和時(shí)代真實(shí)感的精品力作以致敬改革開(kāi)放。這些作品雕刻細(xì)節(jié)、還原歷史，以典型環(huán)境中的典型人物為原型，勾畫(huà)出不同年齡、不同身份、不同職業(yè)和不同地域的人物群像，擊中情感痛點(diǎn)、回答時(shí)代命題，全方位、多角度回溯中國(guó)人走過(guò)的崢嶸歲月。《最美的青春》譜寫(xiě)了20世紀(jì)60年代來(lái)自五湖四海的知識(shí)青年響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，在高原荒漠塞罕壩上植樹(shù)造林的動(dòng)人詩(shī)篇?！饵S土高天》從三代農(nóng)民的視角論證了從“大包干”到家庭聯(lián)產(chǎn)責(zé)任承包再到農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整等一系列的山鄉(xiāng)巨變?！赌氵t到的許多年》奏響了鐵道兵轉(zhuǎn)業(yè)干部在改革開(kāi)放的時(shí)代浪潮中征戰(zhàn)商海的歲月長(zhǎng)歌?！洞蠼蠛印非擅畹卦O(shè)置了出身不同、性格迥異的三個(gè)角色，用他們的人生經(jīng)歷復(fù)現(xiàn)國(guó)營(yíng)經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)和個(gè)體經(jīng)濟(jì)在改革浪潮中的意義與價(jià)值?！鹅`與肉》講述了在西北農(nóng)場(chǎng)插隊(duì)的優(yōu)秀知青，任憑命運(yùn)不公、歲月蹉跎卻初心不改，始終用隱忍、正直和善良面對(duì)生活，終于守得云開(kāi)見(jiàn)月明?！墩?yáng)門(mén)下小女人》從女性視角出發(fā)，書(shū)寫(xiě)了從解放初期到改革開(kāi)放，小酒館老板徐慧真歷盡坎坷帶領(lǐng)群眾發(fā)家致富的創(chuàng)業(yè)譜。《那座城這家人》講述唐山大地震后七個(gè)姓氏組成的特殊家庭，在苦難中相互取暖，在自強(qiáng)中相互扶持，歷經(jīng)40年的滄桑巨變、浴火重生，重建幸福家園的故事。此外，《歸去來(lái)》《外灘鐘聲》《愛(ài)情的邊疆》《我們的四十年》《北部灣人家》《大浦東》《江河水》等劇也頗具亮點(diǎn)。這些作品高擎現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作旗幟，接地氣、動(dòng)真情，在平凡中照鑒偉大，在磨礪中書(shū)寫(xiě)輝煌，充分反映了改革開(kāi)放40年來(lái)億萬(wàn)中華兒女百折不撓、砥礪奮進(jìn)的民族精神。
IP劇退潮
文學(xué)精神獲得更多尊重
曾幾何時(shí)，網(wǎng)絡(luò)IP成為行業(yè)熱點(diǎn)，似乎只有“大IP”才能挽救好作品稀缺、創(chuàng)作乏力的頹勢(shì)。這種基于網(wǎng)絡(luò)思維和跨屏傳播的影視內(nèi)容生產(chǎn)方式，在沒(méi)有經(jīng)過(guò)充分的藝術(shù)提煉和規(guī)律探索的情況下被倉(cāng)促推向風(fēng)口浪尖，在熱力追捧、盲目崇拜和過(guò)度開(kāi)發(fā)之后，留下許多弊病和硬傷。2018年IP熱潮全面消退，一些曾經(jīng)叫賣(mài)出天價(jià)的“大IP”被滯留在項(xiàng)目評(píng)估階段。一些已經(jīng)實(shí)現(xiàn)影視轉(zhuǎn)化的熱門(mén)IP，其口碑和收視率全面陷落。有的IP劇空有概念炒作和營(yíng)銷(xiāo)計(jì)謀，實(shí)則缺乏精彩故事和精神內(nèi)核。有的IP劇雖有大牌導(dǎo)演加持和流量明星助陣，卻風(fēng)評(píng)不佳、收視慘淡，像是《莽荒紀(jì)》《鳳囚凰》等。
相比之下，影視藝術(shù)的文學(xué)屬性被重新提上議事日程。文學(xué)是一切藝術(shù)形式的重要緣起。小說(shuō)提供了故事脈絡(luò)、情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物設(shè)定和主題指向。戲劇提供了更高的情節(jié)密度、更復(fù)雜的人物關(guān)系，懸念感和緊張度。詩(shī)歌提供了抽象的主題韻味，視聽(tīng)的詩(shī)意提升，情感的駁雜。散文提供了意味雋永的畫(huà)面感和浪漫的基調(diào)。雜文提供了對(duì)社會(huì)的洞察、反思和批判。文學(xué)對(duì)影視創(chuàng)作者的世界觀和美學(xué)觀，想象力和創(chuàng)造力都產(chǎn)生著深遠(yuǎn)影響。事實(shí)證明，失掉了文學(xué)性等于失掉了影視創(chuàng)作的重要根基。2018年收獲較高口碑的作品，像是諜戰(zhàn)劇《風(fēng)箏》《面具》，仙俠劇《將夜》，涉案劇《橙紅年代》《莫斯科行動(dòng)》等，無(wú)論什么題材、什么類(lèi)型皆在文學(xué)性方面做足文章。
全媒體覆蓋
產(chǎn)業(yè)化鏈條正在生成
2018年，電視劇創(chuàng)作的圈層效應(yīng)明顯，深耕垂直內(nèi)容的產(chǎn)業(yè)創(chuàng)投成為熱點(diǎn)。近年來(lái)，在受眾當(dāng)中尤其是年輕群體當(dāng)中，形成以特定的文化構(gòu)成、審美趨向、興趣愛(ài)好和價(jià)值認(rèn)同為群體劃分的“圈層”并形成圈層效應(yīng)。像是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、游戲、動(dòng)漫、音樂(lè)、影視劇和短視頻，都有各自的文化圈層。圈層內(nèi)部具有穩(wěn)定性和趨同性的特點(diǎn)，有共同推崇的人生觀、價(jià)值觀和審美觀，有共同尊崇的偶像人物和意見(jiàn)領(lǐng)袖，有共同效仿的行為方式和處世之道，甚至有從虛擬社區(qū)走向現(xiàn)實(shí)生活的線(xiàn)上線(xiàn)下聯(lián)動(dòng)。針對(duì)不同的圈層進(jìn)行指向性較強(qiáng)的影視開(kāi)發(fā)，成為2018年顯著的產(chǎn)業(yè)特色。如網(wǎng)絡(luò)IP的影視改編要首先鎖定圈層內(nèi)部的“原著粉”，要在改編的過(guò)程中不斷喚起用戶(hù)的情感記憶或者復(fù)現(xiàn)經(jīng)典場(chǎng)景，以獲取價(jià)值認(rèn)同、產(chǎn)生代入感。如《將夜》因?qū)υ闹覍?shí)還原而受到“原著粉”的擁戴，《天盛長(zhǎng)歌》因其改編頗為符合原作氣質(zhì)而收獲好評(píng)。
#p#分頁(yè)標(biāo)題#e#此外，垂直化生產(chǎn)成為2018年重要的產(chǎn)業(yè)驅(qū)動(dòng)力。所謂垂直化生產(chǎn)是指針對(duì)某一領(lǐng)域的影視開(kāi)發(fā)進(jìn)行一體化深耕，從內(nèi)容到渠道構(gòu)建起“制作+平臺(tái)+發(fā)行+端口+衍生品+實(shí)體產(chǎn)業(yè)”的全產(chǎn)業(yè)鏈條，包括小說(shuō)、電影、劇集、動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)游戲、短視頻、虛擬社區(qū)、衍生產(chǎn)品和實(shí)體公園等。像是好萊塢的迪士尼動(dòng)漫、星球大戰(zhàn)系列IP都為垂直化生產(chǎn)提供了典型范例。2018年，國(guó)內(nèi)一些互聯(lián)網(wǎng)龍頭企業(yè)和大型影視公司正在努力構(gòu)建影視產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)的航空母艦，努力實(shí)現(xiàn)全媒體內(nèi)容生產(chǎn)覆蓋和全產(chǎn)業(yè)鏈開(kāi)發(fā)。
流量藝人乏力
好演員的春天到來(lái)
2018年，演技精湛、敬業(yè)守德的演員們?cè)谠S多電視劇中給角色注入生命，為作品增添光彩，俘獲了觀眾的心。出演《正陽(yáng)門(mén)下小女人》《風(fēng)箏》等劇的主演是浸淫演藝界多年的老戲骨，角色演繹入木三分，舉手投足間盡顯風(fēng)采?！洞蠼蠛印贰冻燃t年代》《愛(ài)情的邊疆》《如懿傳》等劇的主演既有偶像氣質(zhì)，又有表演實(shí)力。《最美的青春》《那座城這家人》《靈與肉》等劇的主演都不是所謂流量藝人或者話(huà)題明星，有些演員甚至籍籍無(wú)名，然而他們卻用真摯的情感和真實(shí)的演技奉獻(xiàn)了令人難以忘懷的人物形象。相比之下，許多以流量藝人為賣(mài)點(diǎn)的電視劇收視率和點(diǎn)擊量直線(xiàn)下滑，口碑差強(qiáng)人意，如《談判官》《甜蜜暴擊》等作品可以說(shuō)是流量破滅、口碑撲街。事實(shí)證明，觀眾對(duì)于靠臉吃飯、靠炒作上位、靠刷流量走紅的藝人已經(jīng)覺(jué)得索然無(wú)味。流量藝人喧鬧霸屏的日子已經(jīng)過(guò)去，好演員的春天已經(jīng)到來(lái)。
總體來(lái)說(shuō)，2018年的電視劇創(chuàng)作情懷高致、催人奮進(jìn)，以宏觀的歷史視野、靈動(dòng)的創(chuàng)作方式、豐富的創(chuàng)作類(lèi)型和多元的創(chuàng)作風(fēng)格，在這頗具歷史意義的時(shí)間節(jié)點(diǎn)奏響了時(shí)代強(qiáng)音。
